Akihiro Nishino

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最終更新日: 2026/02/12

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一言コメント（AI生成）

映画や舞台、公演の裏...

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スタッフがフザけてる。しっかり怒られたらええのに。

2026/01/20に公開- 指定なし

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日本法人である「CHIMNEYTOWN（東京）」と、米国法人である「CHIMNEY TOWN USA（ニューヨーク）」の二つの拠点で活動していますが、両社に共通しているのは、「プロジェクトの規模は、スタッフの人間力以上にはならない」という事実です。つまり、大きなプロジェクトを扱いたいのであれば（プロジェクトを本質的に大きくしたいのであれば）戦略やアイデア以前に、「強いスタッフ」の存在が不可欠であり、そして多くの場合、それは「教育」ではなく「採用」によって決まる。これが、現時点での僕の結論です。 CHIMNEYTOWNは昨年6月に「求人」をやめましたが、「採用」をやめたわけではなく、僕のインスタグラムのDMに届く「CHIMNEYTOWNで働きたい」という声は、今もすべて目を通しています。正確に言うと、DMを送ってきてくださった方の〝普段の投稿〟を必ず確認するようにしています。 #中途採用ガンガンやってますただ、いつチャンスが転がり込んできてもいいように、日頃からスタンバイしている人…たとえば、インスタグラムそのものをポートフォリオとして機能させている人は、実際のところ非常に稀です。一方で、ブロードウェイのキャストやクリエイターのインスタグラムは、ほぼ例外なく「ポートフォリオ」になっています。この違いは、能力や熱量の差というよりも、「チャンスに対する距離感の違い」から生まれているように思います。日本では、「採用は会社が告知し、応募が始まってから準備をするもの」という感覚が、まだ強く残っています。だから多くの人は、求人が出ていない平時には、仕事に直結しない発信をしてしまう。インスタグラムは「私生活を切り取る場所」であり、「仕事の入口」だとは認識されていないケースがほとんどです。一方で、ブロードウェイのキャストやクリエイターにとって、チャンスは告知されてから取りに行くものではなく、いつ突然転がり込んでくるか分からないものです。だから彼らは常に「見られている前提」で生きている。インスタグラムは日記ではなく、【24時間公開されているポートフォリオ】であり、「自分は何者で、何ができて、どんな美意識を持っているのか」を、言葉よりも態度で示す場所になっています。この差を生んでいるのは、環境の違いだと思います。ブロードウェイでは、座組が流動的で、固定された組織に守られる感覚がほとんどありません。だからこそ、「次の仕事は自分で連れてくるものだ」という意識が、自然と身体に染みついていく。スタンバイしていない時間は、そのまま失職のリスクになるからです。対して日本は、良くも悪くも「待ててしまう社会」です。準備不足でも、すぐに致命傷にはならない。だから、「今はまだいいか」という先延ばしが許されてしまうし、インスタグラムを“未来の自分を助けるツール”として設計する発想が育ちにくい。ここで重要なのは、どちらが正しいかという話ではないという点です。問題は、「グローバル水準のプロジェクトを扱いたい」と本気で思ったとき、日本的な“待ちの姿勢”のままでは、どうしても噛み合わなくなる、という事実です。僕がDMをくれた人の「普段の投稿」を見るのは、スキルを測るためではありません。その人が、・チャンスが来る前から準備している人なのか？・自分の価値を、第三者にどう伝えようとしているのか？・プロとしての自覚を、日常にまで落とし込めているか？を見ているだけです。インスタグラムをポートフォリオとして使っているかどうかは、「センス」や「才能」の話ではなく、プロとして生きる覚悟が、日常にまで浸透しているかどうかの差なのだと思います。これはあくまで、「この業界で生きる以上は」という話です。くれぐれも。

2026/01/19に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/中途採用ガンガンやってます#中途採用ガンガンやってます

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2月2日からスタートする個展『ルビッチ』(@NORA HAIR SALON南青山)では、去年手掛けたアートワークの数々をパネルにして展示させていただくのですが、こういった形で一年を振りかえるのは良いなぁ。一枚一枚のパネルに、仲間との思い出がありすぎる。

2026/01/16に公開- 指定なし

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CHIMNEY TOWNは、毎年、シングルファミリーの子どもたちへ、クリスマスプレゼントをお届けする取り組みを続けています。今年は、「絵本」と「映画のチケット」を、合計19,765名の子どもたちに贈らせていただきました。この活動は、シングルファミリー支援に長年取り組まれてきたハートフルファミリーの皆様をはじめ、多くのボランティアスタッフの方々、そして日頃から応援してくださるファンの皆様のご協力によって支えられています。心より感謝申し上げます。子どもたちは、社会の未来そのものです。子供たち一人一人が安心して夢を描ける環境をつくることは、誰か一人の責任ではなく、社会全体で引き受けるべき役割だと考えています。子どもは宝であり、その宝を守り、育てていくことこそが、僕たち大人に託された仕事なのだと思います。これからも、できる形で、できる仲間と共に、未来を迎えにいきたいと思います。 CHIMNEYTOWN代表西野亮廣

2025/12/25に公開- 指定なし

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ブロードウェイでのミュージカルの制作が佳境に差し掛かり、それに紐付くようにニューヨークでのプロジェクト(横丁開発&絵本出版)も続々と動いている。　あと、少しだけ出資させていただいた舞台『All Out』がブロードウェイで幕を開けた。 #評判で何より #稼働率95% 昨日は「日本の魚」に光を当てた新規事業のキックオフがあり、そういえば初出しになるけれどゲームの開発も順調に進んでいる。『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』の公開が来春に迫り、新刊(ビジネス書)の出版も来春に決定して、締切地獄のピークを迎えている。昨日がクリスマスイブだということに気がついたのは、昨日の23時。 CHIMNEYTOWNのスタッフから「映画が終わったら、何をしたいですか？」と聞かれたので、「3日間でいいから一人になる時間が欲しい」と返したところ、「旅行されるんですか？」と聞かれたので、「ホテルに籠って新作を作る！」と即答した瞬間に、人としての終わりを見ました。来世は人に生まれ変わります。メリークリスマス🎄

2025/12/25に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/評判で何より#評判で何よりhttps://www.instagram.com/explore/tags/稼働率95#稼働率95

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We sang together. みんなで合唱しました。 #えんとつ町の踊るハロウィンナイト

2025/12/23に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/えんとつ町の踊るハロウィンナイト#えんとつ町の踊るハロウィンナイト

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事後報告になるのが嫌なので、まだ“まとまりきっていない”今の段階で、皆さんに現在の僕たちの進捗状況を共有して、2年後~3年後に一緒に答え合わせをさせていただきたいと思います。僕は常日頃、「世代ごとに武器が違う(=世代ごとに投資するポイントを変えていかなきゃいけない)」という話をしております。 10代は「友達」、 20代は「体力」(量)、 30代は「技術」(質)、 40代は「人脈」といった感じです。今、僕は40代真っ只中なわけですが、40代というのは、「これまで積み上げてきた資産を、どこに売るか？」という『貿易』のシーズンなので、国内外を飛び回りながら、毎日誰かに会っています。体力を投下しているだけでは(あるいは、技術を磨いているだけでは)辿り着けない場所が40代には確実にあります。　イメージしやすいところで言うと、20代30代で寿司の修業を積んだのなら、40代はその技術を最も高く買ってくれる場所に行った方がよくて、その為の出会い(たとえば現地のビジネスパートナーとの出会い)に投資した方がいい。意外とこれをやらずに、30代の延長で40代を生きちゃっている人（40代も技術を磨くことに投資している人）が少なくないので、今日は僕が今やっていることをお伝えすることで、皆さんの「人脈（出会い）への投資」の後押しができればいいなぁと思っております。実は今、アブダビにも拠点を置く準備を進めております。「拠点」と言ってしまうと「会社を構える」というイメージを持たれてしまうかもしれないのですが、それほど大それた話ではなく、僕らが今進めているのはCHIMNEY TOWNのアートワークの常設展です。こちらの常設展は極々一部の関係者の方をターゲットにしたギャラリーの中の三部屋を『AKIHIRO NISHINOコーナー』として展開するもので、一般開放されるものではございません。「どこをターゲットにしとんねん。そもそも、どうやってアブダビのアッパー層と繋がってん！」という疑問をお持ちの方もいらっしゃるかもしれませんが、これこそまさに「出会い」に投資した先に待っていた未来でした。会食を重ねているうちに、「アブダビでギャラリーを作ることになったんだけど、そこに、AKIの作品を常設展示しない？」という話をいただき、今にいたります。こんな話はSNSにもYouTubeにも落ちてないんです。てか、そもそも世界のアッパー層はSNSなんてやっていない。先週、スタッフがアビダビに飛んでくれて、設営に入ってくれたのですが、今の時点でご報告できることとしては「アブダビにちょっとした拠点を構えて、アッパー層を狙いにいきます」ということぐらい。この仕掛けが次に繋がるかどうかは分かりませんが、ひとまず現在地のご報告です。また数年後に答え合わせができればと思います。さて。こんな感じで「人脈（出会い）に投資しろ」という話を僕は同世代の経営者さんや個人事業主さんに口酸っぱく言うのですが、彼らから帰ってくるのは決まって「どこに行けば、そんな人と出会えるの？」です。その言葉から透けて見えてくるのは「一発で（一打数一安打で）引き当てたい」という虫が良すぎる考えです。ちなみに、僕の「出会い」の打率は20打数1安打ぐらいです。会食は勿論のこと、「ちょっと話をしてみたい」という方にも時間が許すかぎり会うようにしているのですが、そこから仕事に繋がる出会いは本当に極々わずか。それでも「出会いへの投資」を辞めてしまうと、仕事のサイズが定まってしまうので、「とりあえず会う」を繰り返しています。伸び悩んでいる経営者さんの話を聞いていても、「出会いを求めて、3〜4回、会食に行ってみたりしたけれど、何もなかったので辞めました」という声が本当に多いのですが、そこでやめたら何も始まらない。今のまま続けても、とんでもない場所にいけないことは見えていると思うので、面倒くさがらずに「出会い」に投資し続けてみてください。

2025/12/21に公開- 指定なし

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これ、メチャクチャおもろかったっす！退社した芸能事務所の会長(マジで天才！)と、対談してみました。西野亮廣チャンネル(@YouTube)にアップされたので、是非ご覧ください！特に、チームを作っている人！！

2025/12/20に公開- 指定なし

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CHIMNEY TOWNはこの数年で仕事の規模が本当に大きくなりました。もちろん、いろんな運に恵まれたのもあるし、何より、皆様からのサポートが大きかったことは言うまでもありません。ただ、「なるべくしてなった」という部分も１ミリぐらいはありまして…その理由の一つに「大局観を持って、臨んだ」というのが大きかったように思います。物事の細部にとらわれず、振り回されず、全体的な流れや長期的な視点で状況を見通し、本質を捉えるように努めた…みたいな話です。 …すんごいザックリした話なので、あまりピンとこないと思います。たとえば、「振り回されない」というのもすごく大事で…今は『他人の「結果」が、自分の「途中経過」に、毎日ぶつかってくる時代』です。 SNSを開けば、誰かの成功、誰かの数字、誰かのスポットライトが流れてきて、一方で、自分は準備の最中で、評価されない時間を生きている。そりゃ、バランスを崩しちゃう。相手の方が輝いているんだもん。バランスを崩したときに僕らは決まって、「これまで積み上げてきたもの」を、自分で壊してしまう。たとえば、「客席が１０席の小さなBAR」を経営しているオーナーが、本当に取りにいかなきゃいけないものは… 毎週来てくれる１０人であり、名前を覚えている１０人であり、「また来るね」と言ってくれる１０人です。やらなきゃいけないことは「握手」です。しかし、タイムラインを開くと、人気インフルエンサーの派手な投稿や、何十万回再生された動画が目に入る。すると、本当は「握手」を取りにいかなきゃいけないのに、いつの間にか「拍手」を受けることに憧れてしまって、常連さんとの会話が減り、店の空気より“映える写真”を優先するようになり、謎のイベントを企画し始める。結果、「拍手」も取れないし、「握手」も離れていく。これは才能の問題でも、努力不足でもなく、ただただ戦う場所を見失っただけです。かくいう僕も、時々、こんな問いを持ったりします。「YouTubeで３０万回再生されること」と「映画の前売券を１００枚売ること」は、どっちがプラスなんだろう？と。さっきの「握手と拍手」の話でいうと、３０万再生は「拍手」で、前売券１００枚は「握手」ですね。拍手は一瞬で消えるけど、握手は関係が残る。そして、映画戦においては「残る方」を選ばなきゃいけない。「不敗は己に在り、勝機は敵に在り」という有名な言葉があります。「負けない態勢は自分自身で作ることができる。勝利の機会は、相手が作ってくれるものだ」という意味ですね。自分がコントロールできるのは、「途中経過の質」だけです。なのに、まわりの人たちの「結果」に惑わされて、「途中経過の質の向上」を捨ててしまったりする。これじゃ、勝てやしない。他人の「結果」に、自分の「途中経過」を殴られる日だらけです。他人の「経過」と自分の「経過」を比べるならまだしも、「結果」と「経過」を比べてしまうなんて、マヌケもいいところ。「途中経過を生きる」ということを愚直に続けるしかありません。映画制作を進める僕の場合だと「拍手」を受けるのは４年に一回ぐらいで、あとは「握手」を続けること。たとえば、こういった感じで「拍手」と「握手」のポイントを自分に言い聞かせることで、惑わされずに済む。そのようにしてから、仕事のスケールアップが加速するようになりましたとさ。

2025/12/20に公開- 指定なし

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本日、東宝公式YouTubeチャンネルにて、『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』の本予告（90秒CM）が公開されました。先日お披露目した30秒CMは、いわゆる「特報」にあたり、「来年3月に最新作が公開される」という事実を広く認知していただくことを目的とした映像でした。一方、今回の本予告は、物語の一端に踏み込み、作品への関心を喚起し、「映画館へ足を運ぶ」という具体的な行動につなげることを目的とした、いわば勝負の映像です。さて今回は、この本予告を編集するにあたり、僕自身がどのような思考を巡らせていたのか、その裏側を少しだけお話ししたいと思います。編集にあたって設定したペルソナは、「映画館の席に座ったときの自分自身」でした。いわゆる「ペルソナ＝俺」というやり方です。まず前提として、データ上明らかになっているのは、「映画館に足を運ぶ人の大半は、日常的に映画館へ通う層である」という事実です。普段はYouTubeやゲームに時間を費やし、今回だけ特別に映画館に来た、という人は実際にはごく少数派です。つまり、最初に狙うべきは「映画館に行く習慣を持つ人たち」。しかし、その層を抽象的に捉えても、「顔」も「名前」も浮かびません。僕は、「顔と名前が思い浮かばないペルソナ」に実効性はないと考えています。そこで最も具体的にイメージできたのが、「月に一度は映画館に足を運んでいる自分」でした。少なくとも、映画業界が想定するターゲット像の一端には、僕自身が含まれているはずです。では、そんな僕が映画館でどんな行動を取っているか。席に着くと、上映が始まるまでのわずかな時間に、溜まっていたLINEの返信を済ませ、関係各所には「これからしばらく返信が滞ります（※映画上映中は電源を切らなきゃいけないから）」という連絡を入れます。頭の中を整理し、できるだけクリアな状態で本編に臨みたいからです。その結果どうなるかというと、本編前に流れる予告編は、どうしても、スマホを触りながらの「ながら見」になります。「予告を集中して観よう」という状態ではありません。予告編そのものを記憶していないことも珍しくない。だからこそ今回の本予告では、「（スマホの電源を切る為に）スマホを触っている西野の注意を、どうやってスクリーンへ引き戻すか」という一点に、編集の焦点を絞りました。最初に前面に出したのは「音」です。視線はスマホに向いていても、耳は空いている。ならば、まずは耳を掴みにいこう、と。現時点で本作が持つ音素材の中で、最も強い引力を持っているのは、主演の永瀬ゆずなさんの声、そして主題歌『えんとつ町のプペル』だと判断しました。この二つを軸に、予告映像を構築しています。もちろん、CMである以上、一定の情報を伝える必要はあります。しかし情報というものは、興味を持った後に欲しくなるものです。コンテンツが飽和した現代において、冒頭から情報を詰め込まれれば、少なくとも僕自身は、心を閉ざしてしまう。ここでも基準は「みんな」ではなく、「ペルソナ＝俺」。自分に刺さるかどうか、それだけを判断軸にしました。その結果、本予告では主題歌がかなり大胆に使われています。 90秒のうち、およそ60秒は主題歌が流れている構成です。一度でも観客の視線をスクリーンに向けることができれば、あとはスタジオ4℃という世界屈指の職人集団が、その映像表現で一気に心を掴んでくれる。そう判断しました。なお、本作は一般的な「3Dアニメーション作品」ではありません。「3D技術を用いた2D作品」と表現するのが最も近いと思います。僕自身、2Dアニメーションが好きで、前作以降、この表現領域の可能性を追い続けてきました。今回、その探求はさらに一段階、進化しています。およそ5年の時間をかけて磨き上げてきた作品のエッセンスが、この90秒に凝縮されています。ぜひ、その一端をご覧いただけたら幸いです。

2025/12/19に公開- 指定なし

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得手不得手はさておき、昔も今もテレビの仕事が大好きです。ただ、僕には追いかけ続けたい夢があり、同時に守らなければならないスタッフの想いや生活があります。(※一応、会社の代表です) そのため、テレビ出演を含むいわゆる「タレント活動」については、基本的には身を引かせていただきました。しかしながら、映画の公開が間近に迫った時期に限っては、「作品の告知」を条件に出演の機会をいただくことがあります。実に身勝手な話で、本当に心苦しく思っているのですが、それでも皆さんは快く受け入れてくださり、「頑張れ」と背中を押してくださる。その懐の深さに、ただただ感謝するばかりです。このご恩は、必ずどこかで、きちんと形にしてお返ししなければならないと考えています。すでに収録を終えた番組もあり、来年3月前後は「最近、よくテレビで見かける人」になります。とはいえ、長く居座るつもりはありませんので、その期間だけ、どうかご容赦ください。 #映画公開まで９９日

2025/12/18に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/映画公開まで#映画公開まで

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【映画の届け方】公開前にテレビや各種メディアにたくさん露出すれば、自然と観客が映画館に足を運ぶ」という、かつての“勝ちパターン”は、すでに機能しなくなりました。映画業界は今、「作品をどう届けるべきか」という問いに、明確な答えを見いだせずにいるのが実情です。そこで、「たとえ小さくとも、確実なことをしよう」と考え、前売券の“手売り”という極めてアナログな方法に立ち返ることにしました。その結果、公開まで残り100日というこのタイミングで、『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』の前売券販売数は【10万枚】を突破しました。 #ありがとうございます僕の座右の銘は「凡事徹底」です。誰でもできることを、誰よりもやる。その積み重ねこそが、作品を届ける最短距離だと信じています。一人でも多くの方に本作を観ていただけるよう、引き続き愚直に取り組んでまいります。変わらぬご支援を、どうぞよろしくお願いいたします。製作総指揮・原作・脚本西野亮廣（キングコング）

2025/12/17に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/ありがとうございます#ありがとうございます

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『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』（2026年3月27日公開）まで、あと【101日】。いよいよ物語は、最後の灯をともす段階へと入りました。本作は、誰か一人が欠けても成立しえない、精密な歯車のように多くの才能が噛み合って動く“チーム戦”です。だからこそ、「この現場にたくさんの仲間が存在し、それぞれが力を尽くした」という事実を作品の中に刻み、お客様にもその軌跡を感じ取っていただきたいと考えました。その思いを形にするため、エンドロールの挿絵を僕が担当することにしました。この試みが、「最後まで席を立たずにエンドロールを眺める理由」になり得るなら、これ以上の喜びはありません。完成まで、あと少し。みんなと進みます。 There are now only 101 days until the release of “Poupelle of Chimney Town: The Promised Clock Tower” on March 27, 2026. The production has entered its final phase, where we are lighting the last lamps of the story. This film is a true team effort—an intricate mechanism in which many talents interlock like precision gears, and where the absence of even one person would prevent it from coming to life. For that reason, I wanted to ensure that the presence of every colleague who worked tirelessly on this project is recorded within the film itself, and that the audience can feel the traces of their dedication. To give shape to that intention, I decided to create the illustrations for the end credits. If this becomes a reason for viewers to remain in their seats and watch the credits to the very end, nothing would make me happier.

2025/12/16に公開- 指定なし

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大阪ミナミの地下劇場で生まれ育った僕は、今も昔も「舞台芸術」が大好きで、そこに生きる人達のことが大好きです。ただ、日本だと、まともに食えている舞台人はほとんどいません。「好きなことを仕事にしているのだから仕方ない」とも言えるけれど、それとは別軸の話として、そもそも「マーケティング」や「マーチャンダイズ」を“思いつき”だけで進めている舞台人がほとんどで、そこに体系的な戦略や勉強の跡が見えない。企画においても、多くの場合「ストーリーやメッセージが面白いから」という理由だけで立ち上げられ、その後の展開(運用)を見据えた戦略がほぼ存在しない。特に、日本の演劇界には健全なビジネス感覚を持つ人材が極端に不足していることが致命的だ。劇団側はビジネス人材を積極的に迎え入れようとせず、一方でビジネスマンの側も「舞台は儲からない」を理由に、この領域を敬遠する。結果として、創作と経営が分断されたまま、構造的な弱さが放置されている。 CHIMNEYTOWNとしては、この問題と真正面から向き合いたい。キャスト&スタッフをキチンと食わせて、数十億を生み出すオリジナルIPを作ることには成功した。けれど、こんなものは、まだまだ話にならない。もっと勉強して、世界中が真似したくなるぐらい、もっとブッちぎる。その先に、「食える舞台業界」があれば最高だ。

2025/12/15に公開- 指定なし

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I’m in Korea to see a stage production created by my teammate — the person who has been fighting alongside me every day. The show was absolutely incredible. So proud of him, and deeply inspired. --- ミュージカル『CHIMNEYTOWN』の作曲家であるフランク・ワイルドホーン氏が手掛けた舞台『BONNIE & CLYDE』が韓国で初日を迎えたため、仕事の合間を縫って現地に足を運びました。特に、BONNIE のソロナンバーは圧倒的な完成度で、素晴らしかったです。その余韻に浸っている間にも、「2027年もしくは2028年に日本で新たなミュージカルを立ち上げないか」という話が持ち上がりました。しっかりと準備を重ね、次も確実にブッちぎりたいと思います。

2025/12/12に公開- 指定なし

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『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』(2026年3月27日公開)まで、あと【100日】。これまで、たくさんの勝負をしてきましたが、映画ほど“蓋を開けてみないと分からない勝負”は無くて……毎日ブルブル震えています。あいかわらず「ヒットさせる方法」は分かりませんが、「爆死する確率」は自分の努力次第で下げられると思い、ひとまず映画の前売券を個人で【10万枚】手売りすることに決め、昨日の時点で前売券の販売枚数は【9万4224枚】になりました。生々しい話をすると、『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』の損益分岐点は「観客動員140万人」です。前売券を10万枚手売りしたところで焼け石に水ですが、だけど「自分の努力次第で潰せるリスク」から目を背ける人間にはなりたくないし、僕のようなアホの酔っ払いから「足で稼ぐ」を抜いたら何も残らないので、今日も頑張ります。 #今日は北九州で手売り来年の春、たくさんの人が観に来てくれるといいな。とりあえず御利益がありそうだったので牛の金玉を触っときました。

2025/12/08に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/今日は北九州で手売り#今日は北九州で手売り

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１０年前に事故で亡くなったスタッフが撮ってくれた写真です。スタッフが個展の設営を進めている横で、筆を走らせたわけですが、この時に描いていたのが『えんとつ町のプペル』です。人は二度死ぬと言われます。「肉体の死」と、残された人の記憶から消える「忘却の死」です。肉体の死は止めることはできないけれど、「忘れないこと」は残らせた人間次第でいかようにでもなると思ったので、制作中だった『えんとつ町のプペル』の中にスタッフの名前を刻んでおきました。 (※主人公達が乗る船の看板に) 『えんとつ町のプペル』が愛され続けるかぎり、スタッフは生き続けます。呪われちゃたまらんので、届け続けます。『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』の公開まで、あと１００日。今日も頑張ろう。

2025/12/07に公開- 指定なし

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『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』(2026年3月27日公開)のエンドロールの挿し絵を描いています。たくさんの人に観てもらえるよう祈りを込めて。

2025/12/04に公開- 指定なし

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子供の頃からナゾナゾを解くのが好きで、そのまま大人になってしまいました。そんな僕は、厄介な社会問題や、業界全体で解決することを諦めてしまった問題についつい飛びついてしまいます。たとえば、「日本の演劇業界が役者に稽古場代を支払わないことを当たり前にしてしまっている問題」などなど。「役者さんには守らなきゃいけない生活や家族があるんだから、そこから目を背けちゃダメだろ！」と正義感なのか好奇心なのか、よう分からんエネルギーでもって問題解決に臨み(※毎回意地で解決しています)、「お前が役者に稽古場代なんかを出したら、ウチも出さなくちゃいけなくなるだろ！」と業界の爺さん婆さんから脅されたりイジメられたりすることもありますが僕は今日も元気です☀️ そんな中、今回は「短編映画」に目を向けてみました。短編映画は「食えない仕事」とされていて、皆、あの手この手で頑張ってはいるものの、ほとんどの場合において「短編映画単体」では黒字化できておらず、商業としては成立していせん。 #例外もあるよわざわざ10分やそこらの映画を観る為だけに誰も映画館には足を運ばないんですね。移動にかけた時間と鑑賞時間があまりにも見合わない。そこで、僕の行きつけのスナック『CANDY』(都内某所)のオープン前の時間を使った短編映画専用映画館『東京ボトルジョージシアター』を作ってみました。短編映画を観るためだけには映画館に行かないけれど、呑みに行ったついでに10分程度の短編映画なら観てくれるんじゃないかしら？と。そんな軽い思いつきで始めた『東京ボトルジョージシアター』でしたが、一年間毎日『ボトルジョージ』を上映し続けて、ありがたいことに本当にたくさんの方にご覧いただけました。 #CANDYの集客にも貢献できたよそこで味をしめたのか、今月から東京ボトルジョージシアターでは『こまねこのクリスマス ~迷子になったプレゼント~』が毎日上映されます。(12月25日まで) 「お。なんか面白そうじゃん」と思われた方は、是非、『東京ボトルジョージシアター』で検索してチケットをゲットしてみてください。東京ボトルジョージシアターが短編映画を作っている人達の希望になるといいな。一つも諦めたくない。西野亮廣(キングコング) 【STORY】「こまねこのクリスマス～迷子になったプレゼント～」山の上のおうちにおじいと暮らすこまちゃんは、ものづくりが大好きなこねこの女の子。クリスマスにパパとママに会えるのを楽しみにしていたこまちゃんのもとに、 2人からちょっと早いプレゼントが届きます。かわいいお人形に大喜びのこまちゃんでしたが、そこには「クリスマスには帰れない」と書かれた手紙も同封されていました。すっかり元気をなくしたこまちゃんに、友達の発明少年ラジボーがある提案を持ちかけて・・・。

2025/12/02に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/例外もあるよ#例外もあるよhttps://www.instagram.com/explore/tags/CANDYの集客にも貢献できたよ#CANDYの集客にも貢献できたよ

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大友啓史さんと深酒。映画『宝島』の感想と感謝を直接お伝えすることができて良かった。たくさんのヒントと覚悟をいただいた本当に素晴らしい夜でした。二枚目は同じ酒場にいたシュレックです。

2025/12/01に公開- 指定なし

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