Akihiro Nishino

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最終更新日: 2026/02/12

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『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』の公開（３月27日公開）を記念して都内でミニイベントがありました。　忙しい時間を縫って駆けつけてくれたのは、カジサックと、MEGUMIちゃん。カジサックは勿論のこと、MEGUMIちゃんともデビューのタイミングが同じで、まだ誰にも見つかっていなかった頃、僕らは深夜のレギュラー番組で出会いました。強がらなければ、立っていることすらできなくて、自分の居場所も、正解も、未来も、何ひとつ掴めていなかったあの時間を一緒に過ごしました。あれから25年。それぞれが、｢光を消してなるまい｣と手を変え、品を変え、姿を変えながら、転び、迷い、恥をかき、僕らはどうにか生き延びてきました。そして今日、また同じ場所に立っている。 MEGUMIちゃんが「三人とも走り続けてるから、こうして形になったんだよね」と言った。星座みたいだな。お二人に比べると、僕は「迷走」している感じがしますが、けれど立ち止まってはいません。走っていなければ、声はかからないし、声がかかっても、とても参加することはできなかった。『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』のアフレコ収録では、カジサックとMEGUMIちゃんに何度も何度も何度も助けていただきました。　こんなにも心強い仲間が、ずっと昔から、横にいてくれていたんだな。長く続けて良かったと思えた一日でした。頑張って映画を届けよう。やれる努力は全部やる。　３月２７日は映画館でお待ちしております。大切な人と一緒に来てください。

2026/02/11に公開- 指定なし

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小学校の給食を、ゆっくり味わった記憶が一度もない。記憶からこぼれ落ちたのではなく、たぶん、本当に一度も味わっていない。「牛乳」「コッペパン」「マーガリン」「大おかず」「小おかず」。それらは料理ではなく、昼休みへの通行手形だった。噛む前に飲み込み、味を確かめる前に喉を通過させる。最後の一口を流し込むや否や、「ご馳走様でした！」と叫んで、ロッカーの上のドッジボールをひっつかみ、教室を飛び出す。昼休みの運動場。ドッジボールのコートは早い者勝ちだった。コートのことを「陣」と呼んでいたっけ。運動場一番乗りの子が、片足をズーズーと引きずりながら砂を削り、つま先でドッジボールのコートを描く。白線なんてない。砂煙だけが境界線だった。誰よりも早く給食をたいらげて、誰よりも大きなコートを描いておくと、後から駆けてきた友達に、「でかっ！」とか「ありがとう！」と感謝される。けれど、ときどき、後から現れた上級生が、僕らのコートの上から、無言で新しいラインを引いた。横取りにムカっ腹がたったけど、何も言えなかった。上級生は、体の大きさがまるで違ったからだ。仕方なく、僕らは歪な形になったコートで、ドッジボールを再開する。上級生の視線を気にしながら、何か言われやしないかと、ビクビクしながら。早く上級生になりたいと思った。昼休みが終わる五分前、チャイムが鳴る。汗だくの僕らは、ドッジボールを切り上げて、水道へ走った。蛇口をぐいっと回し、先端を空に向け、喉が壊れるほどガブガブと水を飲んだ。まるで、人生最後の給水ポイントみたいに。教室に戻ると、掃除の時間だ。僕らは机を教室の後ろに寄せる。その時、まだ給食を食べている女の子がいた。給食は残してはいけない決まりだった。その女の子は、机ごと教室の後ろに運ばれ、泣きながら、給食を食べ続けていた。また、あの子だ。いつも掃除の時間まで食べている。体は小さくて、もう、とっくにお腹はいっぱいなんだ。先生の目を盗んで、僕が代わりに食べてあげようと思った。でも、できなかった。「好きなん？」「意識してんの？」そんな言葉が飛んでくるのが怖くて、僕は、あの子を見捨てた。教室の後ろから、鼻をすする音が聞こえる。雑巾をかけながら、胸の奥がずっとズキズキしていた。そんなに胸が痛むなら、とっとと助けに行けばいいのに。あの頃の記憶を掘り返すと、弱い人を助けられなかった場面ばかりが出てくる。あれは、夏休みに入る前の日だった。配られたプリントを後ろに回していると、隣の席から、ビチャビチャと音がした。見ると、床が水浸しになっている。水筒のお茶かと思った。でも、違った。先生が慌てて駆け寄り、雑巾で床を拭く。女の子は、両手で顔を覆い、泣いている。授業中にトイレに行く勇気が出なかったのだろう。先生は彼女の手を引いて、教室を出ていった。「自習」という名目で、残された教室には、心配する声もあった。笑う声もあった。しばらくして、先生と彼女が戻ってきた。スカートだった彼女は、ジャージに履き替えていた。たぶん、保健室で借りたものだ。あの頃、教室は世界のすべてだった。その世界で失敗してしまった彼女が負った痛みはどれほどだっただろう。彼女は席に着くと、また肩を震わせて泣いた。僕は、必死で言葉を探したけれど、何一つ見つからなかった。見つかっていたとしても、きっと僕はまた自分を守り、彼女を見捨てただろう。隣で女の子が泣いている。明日から夏休みだったことだけが、唯一の救いだった。この夏が今日の皆の記憶をまるごと連れてっててくれたらいいのに、と思った。そして、そんなものに頼ってしまっている自分が情けなかった。人生をやり直せるなら、あの日に戻りたい。今度こそは。 ▼『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』（3月27日公開）

2026/02/10に公開- 指定なし

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選挙が終わったこのタイミングで、ひとつだけ伝えておきたいことがあります。　とても大切な話なので、お父さんお母さんは、いつかお子さんに話してあげてください。　選挙前になると、一部の政治家が「税金はお金持ちから取る」という言葉を口にします。選挙権を持つ人の99％は、いわゆる「お金持ち」ではありません。この言葉に票集めの意図が含まれていること自体は、選挙という仕組み上、理解できなくもない。　ただ、それでも、この表現は一線を越えています。　なぜなら、税金は本来「取るもの」ではなく、「託されるもの」だからです。　税とは、国民が社会の未来を信じ、「この人たちなら、より大きな価値にして返してくれるだろう」と期待して預ける、運用資金です。つまり税は、コストではありません。投資です。もちろん、税には再分配やセーフティネットとしての側面もあります。ただし、その役割を果たすためにも、前提として必要なのは「預かった資金を、どう運用するのか」という姿勢です。その意味で、国は本来、世界最大のファンドマネージャーでなければなりません。　集めた資金をどう使い、どんな価値を生み、どんなリターンを社会に返すのか。その説明責任を負う立場にある。　この視点に立った瞬間、「税金はお金持ちから取る」という言葉が、運用者としての自覚を欠いた発言であることが、はっきりと見えてきます。　運用資金を託される側が、「取れ」という動詞を使った瞬間、関係性は壊れる。そこには「増やして返します」という覚悟が存在しない。投資の世界で、「とりあえず金を出せ。成果は後で考える」と言う運用者が、信頼されるはずがありません。　　税も同じです。税金を「取る」と言う人間は、すでに運用責任を放棄している。増税に賛成か反対か、という話以前に、政治家自身が「国民から運用資金を預かっている」という意識を持てていないことが、最大の問題です。言葉の選び方には、もう少し慎重であってほしいと思います。 ▼西野亮廣最新刊『北極星 ~僕たちはどう働くか~』(3月12日発売)

2026/02/09に公開- 指定なし

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「何歳からでもチャンスはある」という言葉には、注意が必要だ。確かに、挑戦そのものは何歳からでも始められる。だが、スタートの時期が遅くなればなるほど、到達できる地点が限定されていくのも、また事実だ。五十歳から野球を始めてメジャーリーガーになることはできない。これは夢を否定しているのではなく、「時間という資源は有限である」という揺るがしようのない前提条件の話だ。｢何歳からでもチャンスはある｣という言葉が厄介なのは、若い頃に十分な努力を積み重ねられなかった人間を救うような顔をしながら、実際には何も解決していない点にある。むしろそれは、若い頃に努力を積んでこなかった自分に向けた自己弁護として機能してしまうことが多い。「やなせたかし」や「カーネル・サンダース」が「遅咲き成功」の象徴として語られることがある。しかし実際には、彼らはいずれも若い頃から努力を重ねている。若い頃から成功してきた人間が、成功したからこそ掴んだチャンスをモノにして、晩年に更に大成功したわけであって、彼らは晩年からチャレンジを始めて成功したわけではない。だからこそ、今の十代、二十代には、この言葉を安易に信じてほしくない。二十代で勝った人間は、同じく勝った仲間と組み、三十代をより有利に生きる。二十代で負けた人間は、負けた人間としか組めず、三十代でさらに不利になる。２０代でついた差は、基本的には取り戻せない。これは冷たい現実だが、目を逸らしても消えるものではない。努力をするなら、最も良いタイミングは常に「今」だ。ただし、その「今」の価値は、若ければ若いほど大きい。若い頃に十分に頑張れなかった中年にも、言っておきたい。後悔や嫉妬があるのは自然なことだ。しかし、自分を慰めるために現実を歪めたり、若い世代を惑わせたりしてはいけない。種を植えるのに最も良いタイミングは、二十年前だった。次に良いタイミングは、今日だ。後悔も失敗も飲み込んで、今日やるしかない。 ▼西野亮廣最新刊『北極星 ~僕たちはどう働くか~』(3月12日発売)

2026/02/06に公開- 指定なし

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あれは、小学校の低学年だったか、高学年だったか。時期はもう思い出せない。　ただ、帰り道の景色だけは、薄い霧の向こうに残っている。　家へ向かう道沿いに、細い用水路が流れていて、僕らはそこに笹舟を浮かべて帰った。　笹の葉の先を折りたたみ、チーズのようにペリペリと裂く。縦に二本。輪っかが三つできるから、右の輪に左の輪を通す。それで船首ができる。反対側も同じように折り、もう一つの船首を作った。笹舟の作り方を、誰に教わったのかは覚えていない。用水路を揺れながら進む笹舟と並んで、僕らは歩いた。途中で舟が障害物に引っかかると、すぐそばの水面めがけて小石を投げる。波で揺らして、また進ませる。それを何度か繰り返すうちに、いつの間にか、舟は笹から牛乳キャップに変わっていた。牛乳キャップは、給食の時間に一人一枚だけ手に入る。給食が終わると、机の上にキャップを並べ、順番に息を吹きかけた。「フッ」じゃダメで、「パッ！」だ。息が一点に集中しないように、広く、均等に。　ひっくり返ったキャップは自分のもの。この賭け事を、僕らは「パァべん」と呼んでいた。「べん」は「弁」だったのかもしれない。　僕は、パァべんが弱かった。身体も小さく、細かったから、肺活量が足りなかったのだと思う。　帰り道。パァべんの勝ち組は、誇らしげに牛乳キャップを抱えて歩いていた。今思えば、ただのゴミだ。でも、あの頃の牛乳キャップは、決してゴミじゃなかった。ビニール袋いっぱいに詰め込まれたキャップを見て、「すげーな」と憧れた。牛乳キャップは、水の上を滑るように流れた。角がないから、障害物にぶつかっても、くるりと回転して、また前に進む。タニシが大量にいる場所を「悪魔ゾーン」と名付け、「果たして悪魔ゾーンを抜けるのか〜？」などと実況した。　そういえば学校のプールのシャワーは「地獄のシャワー」だった。思い出のどこを切っても、だいたいアホだ。　用水路は途中で小さな川に合流し、そこに小さな滝と、滝壺があった。大雨の翌日には、どこからか流れてきた魚が溜まっていて、「魚がおる！魚がおる！」と騒いだものだ。校庭に野良犬が迷い込めば、「犬や！犬がおる！」と叫んだ。どうやら、見たものは、とにかく口に出す生き物だったらしい。順調に流れてきた牛乳キャップは、滝壺に落ちると、その先へは進まず、同じ場所を、ずっと回り続けた。他の水は先へ行くのに、そこだけ、水が留まっている。「この水は、いつから、ここにいるんだろう」そんなことを思い、不思議で仕方なくて「先、帰っといて」と友達に告げ、僕は一人、滝壺を見つめていた。別の牛乳キャップを滝壺に投げると、それはぐるぐるに巻き込まれず、すっと先へ進んだ。回っているのは、最初の一枚だけ。どうやら、滝への入り方に原因がありそうだった。もう一度試そうと、ポケットに手を入れたが、中は空っぽだった。僕は、パァべんが弱い。　後日、水で溶いた絵の具を流して、「進む水」と「留まる水」の道筋を確かめようと思った。けれど、その実験は、結局、やらなかった。みんなが次へ進む中で、「なんで？」と立ち止まり、納得がいくまで同じ場所をぐるぐる回る子供だった。今も、あまり変わらない。今も、よく、一人になる。

2026/02/05に公開- 指定なし

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サトシ君という、同い年の幼なじみがいた。家は道を一本挟んで斜向かい。目を覚ましたらもう一緒で、毎日、同じ夕焼けを同じ角度で見ていた。幼稚園は別々だった。それでも、帰りの時間になると、どちらからともなく待ち合わせをして、毎日、当たり前のように遊んだ。同じ小学校に進学した。「多田東小学校」。山の上にあって、風の音が少し大きく聞こえる学校だった。同じクラスだったかどうかは、もう思い出せない。一、二年の頃は同じだった気もするし、違ったかもしれない。ただひとつ確かなのは、同じ校舎に通えるようになったことが、胸がいっぱいになるほど嬉しかったということだ。放課後になれば、また幼稚園の頃に戻ったみたいに、僕らは毎日一緒だった。家の近くに木材屋の倉庫があった。乾いた木の匂いがして、背よりも高く積み上げられた木材が、いつも薄暗い影を落としていた。僕らは大人の目を盗んで忍び込み、木材を少しずつずらしながら、ほんのわずかな空間を作り、そこを「秘密基地」と呼んだ。横に積まれた木材の隙間に板切れを差し込むと、棚になった。お気に入りのゾイド。ビックリマンシール。道端で引き抜いたタンポポ。｢次は、○○をしようよ｣という構想。世界中の宝物は、だいたいそこに並んでいた。自分たちだけの世界を持ったのは、あれが初めてだった。「僕らの秘密基地が一番やな」二人で、何度も確かめ合った。誰に聞かせるわけでもなく、誰にも奪われないように。今やっていることと、あまり変わらないな、と思う。サトシ君は、僕より身体が大きくて、頼もしかった。どこかライオンみたいで、星座を訊くと獅子座だと言った。僕は蟹座。「チョキチョキしてて、なんかカッコ悪いな」と思った。ちょうど『聖闘士★星矢』が流行っていた頃だ。サトシ君は、強い人だった。弱音も、愚痴も、聞いたことがない。のちに地元の暴走族「猪鹿蝶」の総長になっていたので、喧嘩も強かったのだろう。けれど、その姿を、彼は一度も僕に見せなかった。僕の憧れを守ってくれていたのだと思う。小学二年生の、昼休み。のぼり棒で遊んでいたとき、サトシ君が突然、上から飛び降りた。足で着地した瞬間、曲がった膝が顎を突き、唇を噛み切った。裂けた口から、赤い血が止めどなく流れた。昼の光が、その血をやけに鮮やかに照らしていた。それでも、サトシ君は泣かなかった。必死に、必死に、こらえていた。生まれたときから一緒だった僕には、理由が分かった。僕の前で、泣くわけにはいかなかったのだ。サトシ君は、格好良くいなければならなかった。憧れを背負っていた。まだ、小学二年生なのに。「大丈夫やで」そう言う彼の目に浮かんだ涙を、僕は見ないふりをした。けれど、同じクラスの子が指さして言った。「涙出てるやん」その瞬間、僕は手を上げてしまった。血だらけで、泣くのを必死に我慢している親友を。そして、二人で守ってきた世界を守りたかったんだけど、守り方を完全に間違えた。小学二年生の昼休み。今でも、胸の奥が少しだけ痛む。これから先、もし誰かが目に涙を浮かべていたら。理由は聞かず、正しさも振りかざさず、ただ静かに、隣に座れる人でありたい。もう何も壊したくないな。

2026/02/04に公開- 指定なし

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僕は四人兄弟の三番目として育った。兄と姉、そして年の離れた弟がいる。父はサラリーマンで、毎朝電車に揺られ、朝から晩まで働いていた。母は常に自分のことを後回しにする人だった。美容室に行くことはあっても、新しい服を買う姿を見た記憶はない。いつも同じ服を大切に着回していた。家の近所には「ダイエー」と「イズミヤ」という二つのスーパーがあり、母は毎朝、折り込みチラシを丹念に見比べていた。「今日は、食パンはダイエーで買って、牛乳はイズミヤで買う」そんな判断を毎日繰り返し、わずか十円でも安い方を求めて自転車を走らせていた。その自転車の後ろには、たいてい僕か、まだ幼い弟が乗っていた。僕は「誕生日会」があまり好きではなかった。友人宅の誕生日会では不二家のケーキが並ぶのに対し、我が家では母の手作りケーキが用意された。ありがたいことだと分かっていたけれど、当時の僕はそれを恥ずかしく感じ、招いた友人に申し訳なささえ覚えていた。家計は、床が抜けるほど困窮していたわけではないが、決して裕福ではなかった。サラリーマン家庭で子どもを四人育てているのだから、当然のことだ。そのことには、幼いながらも気づいていた。幼稚園から小学校低学年の頃の記憶として、今でも鮮明に残っている出来事がある。　年に一度、家族で外食をした。「やましげ」という近所のステーキ店だった。父は「好きなものを頼んでええで」と言ってくれたが、誕生日会があの調子だ。僕はどうしても家計を思ってしまって、高価なステーキなど頼めるはずがなかった。かといって、遠慮すれば父を傷つけることも分かっていた。子どもに気を遣われるほど、親にとって惨めなことはない。そう考えた末、僕は「肉はあんまり好きちゃうねん」「野菜が好きやねん」と嘘をついて、安価な野菜炒めを注文した。「お年玉」も同じだった。正月になると大阪・吹田の親戚宅を訪れ、お年玉をもらった。家計が厳しいことは分かっていたから、最初から母に渡すつもりでいた。しかし、「家計の足しにして」と差し出せば、母を傷つけてしまう。考えた末に僕が選んだのは、「預ける」という形を取り、返してもらうことを忘れることにした。兄弟の年齢差も、残酷な側面を持っていた。兄と僕は五歳差、僕と弟は六歳差がある。僕の服は兄のお下がりで、その服は弟が着るにはあまりにも傷んでいた。弟は新しい服を買ってもらい、姉も一人娘ということもあって服を買ってもらっていた。兄は長男だから当然のように新しい服があった。振り返ると、僕は服を買ってもらった記憶がほとんどない。自転車も、兄弟の中で僕だけが買ってもらえなかった。「お下がりで足りる」という理由だったが、家族の中で僕だけ血液型がO型だったこともあり（他は皆、A型）、「もしかして僕は捨て子なのでは」と本気で疑ったことさえあった。不二家のケーキが出る誕生日会、服や自転車を買ってもらえる兄弟。こうして過去を掘り起こしてみると、まず浮かび上がってくるのは、他者との比較が生んだ「恥ずかしさ」や「嫉妬」に近い感情で、それなりに傷ついていたのだと思う。それでも、親を恨んだことは一度もない。ただの一度もだ。限られた環境の中で、大切に育てられていることは、子どもながらに理解していた。誕生日ケーキを買う余裕はなかったが、母は毎年欠かさず手作りしてくれた。母はよく「腰が痛い」と言っていた。その理由を、ある時、婆ちゃんから聞かされた。赤ん坊だった僕は、起きている間ずっと泣き続けるほどの筋金入りの「泣き虫」だったらしい。「あんなに泣く子は初めて」と婆ちゃんが言っていた。母は、父を送り出し、兄と姉の世話をし、掃除・洗濯・料理をこなし、ダイエーとイズミヤを往復しながら、泣き止まない僕を背負い続け、その結果、腰を悪くしたという。僕は、この罪をどう償おうか。父も母も、必死だった。子供を四人育てることで、諦めなければいけなかった幸せが数え切れないほどあったはずだ。今、自分の裁量で好き勝手に生きている自分が、いかに甘いかを思い知らされる。たくさん稼ぎ、持てはやされる立場にあっても、「それが何だ」と心の底から思う。どう考えても、世の中の父親や母親の方がはるかに偉大だ。僕は、彼らが背負ってきた数々の責任から逃げた側の人間なのだから、せめて、彼らが束の間でも羽を休められるようなエンターテインメントを届けなければ、バチが当たる。そういえば、婆ちゃんはよく「そんなことをしたらバチが当たるから」と言ってたな。婆ちゃんは、優しくて、美しい人だったけど、化けて枕元に出てきたら嫌なので、今日も頑張ろう。 ▼ 東宝さんのYouTubeチャンネルに、『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』のミニ特番がアップされました。是非、ご覧ください。

2026/02/03に公開- 指定なし

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【Amazonランキング第1位】 3年ぶりとなる新刊『北極星〜僕たちはどう働くか〜』（3月12日発売）の予約が開始され、おかげさまでAmazonランキング第1位を獲得することができました。日頃より応援してくださっている皆さまに、心より感謝申し上げます。バディカの中野さん、インパルスの堤下君、いつも本当にありがとう！！本書の第一章では、ブロードウェイでの挑戦や、事業投資型クラウドファンディングにおいて34時間で4億8,000万円を調達した経験をもとに、「いかにして『投資』を味方につけるか」というテーマについて論じています。本書が、今まさに挑戦の最中にいる方々、そしてこれからの時代を生きる子どもたちへのささやかなエールとなることを願っています。日本が少しでも前向きなエネルギーを取り戻せますように。なお、本書に関する印税は受け取りません（会社としての最低限の手数料のみを頂戴します）。印税は、読者の皆さまへ分配する形をとります。

2026/02/02に公開- 指定なし

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いつもお世話になっているNORA HAIR SALON（南青山店）にて、本日より個展『ルビッチ展』がスタートいたします。昨夜は閉店後の時間をお借りし、急ピッチで会場設営を行いました。展示作品は絵本の原画を含め約200点。逆算すると、1点あたりに割ける時間はわずか57秒という緊張感のある現場でした。限られた時間の中で最後まで走り切ってくださったスタッフの皆さまに心から感謝いたします。いろんな｢ルビッチ｣が展示されておりますので、是非NORA HAIR SALON(南青山店)の予約をとって(髪を切ったり、カラーリングしたり！)、遊びにいらしてください。

2026/02/02に公開- 指定なし

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ビジネス書最新刊『北極星 ~僕たちはどう働くか~』(初版10万部)の予約がスタートしました。是非、親子で読んでください。以下、本書の【まえがき】です。 ↓ 『母が無知だと病気になる。父が無知だと貧乏になる』日本では親が子に「投資は危ないから絶対に手を出しちゃダメ」と叱りつけながら、今日も自分達が働いて稼いだお金を全て銀行に預けている。彼らは「労働で得た全てのお金を日本円に投資している」ということを綺麗サッパリ見落としているし、円安によって自分達が投資に失敗をしていることにも気がついていない。ひどいギャグだ。息を吸うように無自覚にお金を溶かし続けるその身体で、愛する我が子を教育しちゃうもんだから、愛する我が子も同じ目に遭う。キミの家庭はどうだろう？「ウチは大丈夫」と答えられる親は少ないと思うので、まずは大切な「お金」の話から始めてみることにする。机上論でも、評論家の寝言でもない。実際にチームの皆と稼ぎ、雇用を生み続け、現在進行形で意思決定の責任を引き受けている実践家の視点からだ。

2026/02/01に公開- 指定なし

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3年ぶりとなるビジネス書『北極星 ~僕たちはどう働くか~』の予約が明日からスタートします。表紙には、ミュージカル『えんとつ町のプペル』の空き時間に撮影した写真が使われるのですが(※今回アップした画像じゃないよ)、あらためて当時の美術セットを見返してみると、デカイ！ #高さも奥行きもこれからもデカイものを作っていこうと思います。 #最終的には街を作る

2026/01/31に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/高さも奥行きも#高さも奥行きもhttps://www.instagram.com/explore/tags/最終的には街を作る#最終的には街を作る

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『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』（3月27日公開）のプロモーション活動が、本格的に動き始めました。ちなみに都合の良い時だけテレビの世界に戻ってくるムーブには、しっかりと後ろめたさを感じています。ごめんなさい。それでも、その事情を汲み取り、「頑張れ」と背中を押してくださるテレビをはじめとする各メディアの皆さまには、感謝の念しかありません。３月は本当にたくさんの番組、たくさんの媒体に出させていただきますので、ご覧いただけたら幸いです。さて。映画公開まで残り2か月を切りました。この2ヶ月は映画を届けることに命を懸けるわけですが、そんな中、この頭にあるのは、これまで共に汗を流した仲間のこと。ご存じのとおり、『えんとつ町のプペル』という作品は、「映画」単体で完結する存在ではありません。今回の映画公開の背景には、昨年の夏、命を削るようにしてバトンを繋いでくれたミュージカルチームの存在があります。他にも、踊ハロ(幕張メッセ)チームの存在があり、絵本チームの存在があり、ブロードウェイチームの存在があります。 #英語の副題はブロードウェイの作詞家から寄せられたアイデアです当然ながら、それらすべての挑戦を支えてくださったお客さんの存在も欠かせません。『映画えんとつ町のプペル〜約束の時計台〜』は、数百名のクリエイターと、数万人のお客さんが懸命に繋いでくださったバトンを受け取っています。この重みを決して忘れることなく、『えんとつ町のプペル』を次の場所へと届けていきたいと思います。徹夜明けで完全に熱くなっております。やれる努力は全部やります。３月２７日は是非、映画館にお越しください。

2026/01/30に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/英語の副題はブロードウェイの作詞家から寄せられたアイデアです#英語の副題はブロードウェイの作詞家から寄せられたアイデアです

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誤解のないように最初に断っておくと、これは特定の個人を断罪したい話ではない。「中国人は〜」とか、「クルド人が〜」といった主語を大きくした話は（属性を一括りに論じるのは）苦手だ。ただ、日本のバレエ教室やバレエ団を見てきた中で、どうしても見過ごせない“傾向”がある。日本のバレエ界では、優れたダンサーがそのまま指導者となり、さらにカンパニーや教室のトップに立ち、最終的には「経営」まで担っているケースが少なくない。「名選手、名監督にあらず」という言葉があるように、本来は分業されるべき役割が、一人に集約されてしまっている。問題は、そこに「経営を学ぶ」という発想がほとんど持ち込まれないことだ。バレエという芸術の性格上、「商売」や「経営」をどこか下品なもの、あるいは二次的なものとして捉えてしまう空気がある。その結果、数字や構造を無視した“おままごと経営”が展開される。そのツケを払わされているのは誰か。団員であり、子共達であり、そしてその親たちだ。日本のバレエ団はプロの団員に当たり前のように「団費（月謝）」を払わせている。バカな話だ。彼ら彼女らの夢を、生活を、何だと思っている？本気でダンサーや子供達の未来を考えるなら、バレエ団のトップが、バレエ教室の先生が「経営を学ぶ」か、「経営のプロを招く」か、そのどちらかしかない。それは芸術を汚す行為ではなく、守るための行為だ。ところが、この指摘をすると、議論ではなく感情が返ってくることが多い。「私は頑張っている！」という言葉で会話が止まってしまう。「努力の方向が間違っている」という話だ。バレエから何を学んだ？芸術やエンターテインメントは、情熱だけでは守れない。経営から目を背けた瞬間、その歪みは必ず弱い立場に転嫁される。芸術と経営を切り離してはいけない。トップの怠慢によって最後に泣くのは、いつだって子供達だ。

2026/01/29に公開- 指定なし

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『パラサイト』のアカデミー賞受賞をキッカケに、「韓国映画はいよいよ黄金期に入った」と評されるようになった。ところが、それからわずか5年で、韓国の映画産業は深刻な局面に追い込まれている。各種報道では、その背景として「グローバル市場を過度に意識した結果、作品の制作単価だけが上昇し、回収の難易度が上がった」と指摘されている。もうチョイ現場レベルの話をすると、｢Netflixをはじめとする配信プラットフォームが、劇場映画を上回る水準のギャランティを俳優に提示する構造が定着したことにより、俳優単価そのものが市場全体で引き上げられ、結果として劇場映画の制作費が膨張し、その一方で、劇場公開作品における収益回収の選択肢は拡張するどころか、むしろ限定されつつある｣という現実がある。このコスト構造と回収モデルのねじれこそが、現在の韓国映画産業が直面している本質的な問題。これは決して対岸の火事じゃなくて、日本の映画産業もまた、時間差で直面する可能性が高い。日本の実写映画は｢チケット収益｣の一本槍ではなく、「運用」までを射程に入れたビジネスモデルを再設計しなければ持続は難しくなる。大切な文化だから、構造から見直して、皆で守っていきたいな。

2026/01/28に公開- 指定なし

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現在、風船を開発しているのですが、｢風船に入れるイラスト｣を意識したとたんに、絵のタッチや色味が急にブリブリになったことに自分でも驚いています。 #ブリブリのルビッチかわいいこのタッチで、絵本を描き直したいな。 @balloontokyo

2026/01/27に公開- 指定なし

https://www.instagram.com/explore/tags/ブリブリのルビッチかわいい#ブリブリのルビッチかわいい

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『映画えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』(３月２７日公開)に合わせて、原作の絵本『チックタック　~約束の時計台~』の重版が決まりました。そんでもって、今日あたりから全国の書店さんで、映画バージョーンのオリジナルカバーがついた絵本が並びます。お近くの本屋さんで是非探してみてください。

2026/01/26に公開- 指定なし

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『えんとつ町のプペル』のタンブラーが出ましてん😍 二年ほど前にCHIMNEYTOWNのスタッフと一緒にムーミンバレーパークに遊びに行って(友達かよ)、そこで見たムーミンのグッズ売り場に感動したんです。デザインがどれも可愛くて、すっごい楽しくて、すっごいエンターテイメントだった。そこから「CHIMNEYTOWNのグッズ売り場もエンタメになるように、グッズを真面目に作ろう」と心を入れ替えまして、今日も丁寧に作っています。今回のタンブラーは、プペル、ルビッチ、そして最近なぜか人気のモフが登場します。かわいいでしょ😍？・ローソン店内のLoppi(ムビチケ前売券付き) ・HMV ECサイトでの販売となります。是非是非😍

2026/01/24に公開- 指定なし

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We had a workshop for CHIMNEYTOWN in New York. The moment you encounter true talent, every hour you’ve poured into the work suddenly feels justified. ニューヨークで、ミュージカル『えんとつ町のプペル』のワークショップが行われました。世界のトップクリエイター達と、「世界に魔法をかけようよ」と言葉を交わす時間は、外から見れば壮大で華やかなものに映るかもしれません。だけど、その本質は驚くほど素朴で、かつて小学校の裏山で秘密基地を夢中になって作っていた、あの感覚と何一つ変わっていません。お金は無かったけれど、山と川と友達があって、それだけで十分だったな。今もそう。仲間と一緒に世界中がビックリするようなエンターテイメントを作る時間があれば、あとはもう何もいらない。 @frank.wildhorn @chimneytownmusical

2026/01/23に公開- 指定なし

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【IPは結果】最近、経営者の間で「IP」「IP」という言葉が頻繁に使われるようになりました。一方で、それに対して「そんなに簡単に作れるものではない」という冷静な声も上がっています。僕自身は、どちらかといえば後者の立場にいます。 IP創造に明確な「再現性」があるかと言われれば、正直、そこにはかなり懐疑的です。一つ言えることがあるとすれば、IPは最初から大きなリソースを投下して“設計”できるものではない、という点です。多くの人が誤解しがちですが、IPは「戦略」や「企画書」から生まれるものではありません。ほとんどの場合、極めて小さな挑戦や、成功と呼ぶには心許ない初速の中から、偶然のように芽を出し、その芽を手放さずに「育て続けた結果」に付けられた名前が「IP」なのだと思います。ちなみに、『えんとつ町のプペル』というIPに、これまで投下した資金は約20億円。費やした時間は、10年です。参考までに。

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お祝いの時に贈るバルーンを開発しているよ☆ 頑張ってイラストを描きました😁ブリブリの文字も😁 お楽しみに。 @seguchiyoshino @kankan_illustration_factory

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