知念紅型研究所／知念冬馬 Toma Chinen

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去年納めた振袖。今年の成人式で着るためのご注文でした。地色は着られる本人の指定で水色のグラデーションで染めました。着姿を見れてないので、どういうコーディネートになったのかいつか見られるといいなと思いながら。振袖はやはり他のお着物とは少し心構えが変わります。というか着物や帯それぞれで、構え方が変わるんですけど、振袖は緊張感が違います。この緊張感を共有できるスタッフたちで作品を仕上げるんですが、準備、作業中、染め上がり、仕立て上がり。その度に感動があって、さらにその先に二十歳の集いというお祝い事があって。大変だけれど、また作りたくなる。それが作り手側の振袖の魅力の様な気がします。 The furisode we delivered last year. It was commissioned to be worn for this year’s Coming-of-Age ceremony. The ground color was dyed in a light-blue gradient, chosen by the person who would be wearing it. Since I haven’t had the chance to see it being worn yet, I sometimes wonder what kind of coordination it ended up with. I hope I can see it someday. When making a furisode, the mindset is a little different from when working on other kimono. In fact, the way you approach the work changes depending on whether it is a kimono or an obi, but a furisode carries a particularly distinct sense of tension. Our staff share that same sense of tension as we complete the piece together. From preparation, to the work itself, to the moment the colors emerge, and finally when the garment is fully tailored. At each stage there is a sense of excitement and emotion, and beyond that lies the celebration of the Coming-of-Age ceremony. It is demanding work, yet it always makes us want to create another one. I feel that this is part of the special charm of making furisode from the creator’s side. #琉球紅型 #振袖 #kimomo #工芸 #着物

2026/03/12に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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可愛い色たちが染め上がりました。水色の帯なんて、とっても琉球紅型してて好きです。自分自身、細かくて幾何学的な柄が好みではあるんですが、生き生きとした動きのある模様を見ると、やっぱりそういう図案も描きたくなります。大柄の蝶々の模様は、地色の水色がすごく上手くいきました。(改めて思う笑) 実物見る機会がある方はぜひ！ The lovely colors have finished dyeing beautifully. The light blue obi, in particular, has such a distinctly Ryukyu Bingata tone—I truly love that shade. Personally, I tend to prefer intricate, geometric patterns. But when I see designs with a sense of vitality and movement, I feel drawn to creating those kinds of motifs as well. The large butterfly pattern turned out especially well—the light blue ground color worked remarkably nicely (now that I look at it again). If you ever have the opportunity to see it in person, I hope you will. #琉球紅型 #bingata #kimono #工芸

2026/02/20に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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裏面の型置きをしている時、呼吸忘れてます。一回一回肩を置くたびに、あ、酸素吸わなきゃ。と自然と深い呼吸してたり。忘れて、止めてて、思い出して、深く吸って、型置いて、の繰り返し。ただ、初めからあまり完璧を目指さない気持ちで挑んでます。まず作って試行錯誤しながら自分なりの技やリズムや感覚を掴んでいきます。でも楽しいんですよ両面の型置き。時間が経つとまた挑戦したくなる。この着物もどうなっていくのか楽しみです。今配色中。というか、これ朧型(重ね型)なるんですよ。つまり、さらに両面の型置きの工程が待ってるわけで・・・頭の中はシミュレーションでいっぱいです。作ってみないとわからないことだらけなんです。 When I’m applying the stencil to the reverse side, I sometimes forget to breathe. Each time I place my shoulder into position, I catch myself thinking, “Ah, I need oxygen,” and naturally take a deep breath. I forget, I stop breathing, I remember, inhale deeply, place the stencil—over and over again. That said, I’m approaching this without aiming for perfection from the start. First, I make it, then through trial and error I find my own techniques, rhythm, and bodily sense of the process. But honestly, double-sided stencil work is enjoyable. After some time passes, I find myself wanting to challenge it again. I’m excited to see how this kimono will turn out—I’m currently working on the color scheme. And actually, this will become an oboro-gata (layered stencil) piece. Which means there’s yet another round of double-sided stencil work waiting ahead… My head is full of simulations. There’s so much you simply can’t know until you actually make it. #琉球紅型 #着物 #kimono #bingata

2026/02/10に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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琉球紅型には、朧型という重ね型の技法があるんですけど、 2枚の違う模様の型紙を組み合わせて染めるんです。で、ちょっと作りたくなった組み合わせがあったので1枚目の型紙を彫りました。キラキラした着物を作りたいなと考えていて、この模様のバランスならいい感じに白が際立ってくれるんじゃないかと期待してます。丸切りは4号サイズといういつもより少し小さめを使いました。型置きの時の糊は少し柔らかめにしないといけないかもなぁ〜。朧型にさらにとある技法で作るので、型置きが楽しみです。 In Ryukyu bingata, there is a layered stencil technique called oboro-gata, in which two different stencil patterns are combined and dyed together. There was a particular combination I wanted to try, so I carved the first stencil. I’m aiming to create a kimono with a shimmering effect, and with the balance of this pattern, I expect the white areas to stand out beautifully. For this stencil, I used a No. 4 marukiri (marukiri is a circular carving knife), which is slightly smaller than what I usually use. When applying the paste, it may be better to keep it a bit softer than usual. Since this oboro-gata piece will be developed further using another technique, I’m really looking forward to the stencil application stage. #琉球紅型 #工芸 #kimono #bingata

2026/02/08に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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蒸す時、せっかく新しくなった蒸し箱なのでああやってみようか、こうやってみようかと試行錯誤してます。熱さなのか、蒸気量なのか、時間なのか、新聞紙の掛け方なのか、反物をかける間隔なのか、、、いつでも同じようにやれば大丈夫ってことないは無いので、毎回確認してもらいながら仕事してます。にしても、やっぱり修理する前と後では仕上がりの安心感が違います。定着しづらかった色も、しやすくなった気がします。道具の扱い次第で完成度変わってしまうので、技術以外の経験値もとても重要ですね。私たち作り手は。 When steaming, since the steaming box has been newly refurbished, I’ve been experimenting—trying this way and that, making adjustments as I go. Is it the temperature, the amount of steam, the timing, how the newspapers are placed, or the spacing between the bolts of fabric… There’s no single method that works perfectly every time just by doing it the same way, so we check and confirm each step every time while working. That said, the sense of reliability in the final result is clearly different before and after the repair. Even colors that used to be difficult to fix seem to set more easily now. Because the level of completion can change depending on how the tools are handled, experience beyond technical skill is also extremely important for us as makers. #琉球紅型 #着物 #kimono #工芸

2026/01/31に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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琉球紅型の地染めの工程。柄のアップの画面はカメラの位置が悪かった。やりにくかった。。。 1番上はボウルに入った染料から刷毛に適量を含ませるシーン。この時の液量は手の感覚で覚えているけれど、生地の滑りやすさや染料の色の成分による染まりやすさの違いも頭に入れてコントロールしています。場合によっては2回掛けたりして、イメージの色を染め上げます。リズムやスピードは2番目のシーンを見てくれればわかりやすい。 1番下は、裏から見た様子。防染された模様の部分は、白いまま、線量が染まらないようになっています。こうやって、模様の遠近感やメリハリを表現して、作品の全体の印象を生むのが地染めの工程です。染液のサラサラ具合を見ると「あ、このままだとムラになりそうだな」ってわかります。そんな時は水や布海苔を使って調整して使います。琉球紅型の地染め楽しいよ。 The ground-dyeing process of Ryukyu Bingata. The close-up shot of the pattern didn’t turn out well—the camera position was bad, which made it hard to work. At the top is a scene where I load the brush with an appropriate amount of dye from a bowl. The amount of liquid is something I remember by feel, but I also control it while keeping in mind how slippery the fabric is and how easily the dye takes depending on the color’s components. In some cases, I apply it twice to achieve the color I have in mind. The rhythm and speed are easier to understand if you watch the second scene. At the bottom is a view from the reverse side. The areas of the pattern that were resist-pasted remain white, so the dye does not penetrate there. This is how the ground-dyeing process creates a sense of depth, contrast, and the overall impression of the piece. By looking at how fluid the dye is, I can tell, “Ah, if I use it as is, it might become uneven.” In those cases, I adjust it using water or funori (seaweed paste). Ground dyeing in Ryukyu Bingata is fun. #琉球紅型 #bingata #工芸 #着物 #kimono

2026/01/22に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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今日から仕事初め。今年はオリジナルエプロンをスタッフ全員に用意しました。４色選べます。普段エプロン全くつけない自分もインスタ用に着たり。笑早速帯をじゃんじゃん染めてます。それにしても自分のエプロン着慣れてない感じがしっかり表れている。動きづらいんだもの。なんかこう、型置きとか地染めの時に肩の可動域制限受けているみたいな、そんな気持ち。だって２枚目の写真既に着てない私。皆は着慣れてて良いわぁ。笑 Today was the first day back at work. This year, I prepared original aprons for all the staff. I never usually wear an apron myself, but I even put one on for Instagram photos—haha. We’ve already started dyeing obi one after another. That said, you can really tell I’m not used to wearing my own apron. It feels awkward and hard to move in. Almost like my shoulder range of motion is being restricted during kata-oki or background dyeing—that kind of feeling. lol #琉球紅型 #琉球びんがた #工芸 #着物

2026/01/05に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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新年明けましておめでとうございます。 2026年もどうぞよろしくお願いいたします。正月は今年成人式する妹の振袖写真を撮りに行きました。最後の写真のポーズは私の指定です。やってくれました。今年も着物や帯をたくさん染めて、写真のように着る人が、楽しく嬉しくなる作品をお見せしたいと思っています。また出張もあるので各地で会う方々もお待ちしております。色々お喋りしましょう〜。縁ある皆様がゆとりある優しい一年になりますように。 Happy New Year, and best wishes for 2026 as well. During the New Year holidays, I went to take photos of my younger sister, who will be celebrating her Coming-of-Age Ceremony this year, wearing her furisode. The pose in the last photo was my idea. This year as well, I will be dyeing many kimono and obi, and I hope to share works that bring joy and happiness to those who wear them, just like in these photos. I’ll also be traveling for work, so I look forward to meeting many of you in different places. Let’s chat a lot when we do. May this be a gentle and generous year for everyone with whom I share a connection. #琉球びんがた #琉球紅型 #振袖 #正月 #着物

2026/01/03に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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今年もたくさんの柄をいろんな生地に染めました。 This year as well, we dyed many patterns on a variety of fabrics. #琉球紅型 #着物 #kimono #工芸 #textile

2025/12/26に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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琉球紅型「新蒸し器」/ Ryukyu Bingata "New Steamer" 蒸し器が新しくなりました！完全新品というわけではなく、改修・修繕です。蒸し器が新しくなったからと言って、オールオッケーということではなくて、蒸気の密度や温度の上がり方など、作品を蒸す前に色んな調整が必要でした。修理前は蒸気量増やしてもあちこちから逃げてしまって、圧がかかりにく、それが蒸しムラの原因だったようで、修理した後はすごく作品の完成具合の調子がいいです！色も心なしか力強く感じます。ものづくりは道具や材料がが資本で基本だと思います。これからも定期的なメンテナスはあると思いますが、この蒸し器の骨組みや使える部品にはまだまだ頑張ってもらいたいです。来年からの作品づくりの楽しみが増えました！それに蒸し器の工事なんて、なかなか見れるものじゃないので貴重な時間を見れて工房としても楽しかったです。 The steamer has been renewed! It isn’t brand new in the sense of being completely replaced, but rather carefully renovated and repaired. Even so, simply fixing the steamer doesn’t mean everything is automatically perfect. Before steaming any work, we needed to make various adjustments—such as fine-tuning the density of the steam and how quickly the temperature rises. Before the repair, even when we increased the amount of steam, it would escape from many places, making it difficult to build pressure. This seemed to be the cause of uneven steaming. After the renovation, the condition of the finished pieces has been extremely good. The colors even feel stronger somehow. I believe that in craftsmanship, tools and materials are the foundation—the true capital of making things. There will certainly be regular maintenance from here on, but I hope the steamer’s framework and the parts that are still usable will continue to serve us well for many years. I’m really looking forward to creating new works from next year onward. And honestly, seeing the steamer renovation itself was a rare experience—it’s not something you get to witness often—so it was a valuable and enjoyable time for the workshop as well. #琉球紅型 #蒸し器 #steamer #工芸

2025/12/17に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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琉球紅型芭蕉布帯「サガリバナ」 Ryukyu Bingata on Bashofu "Sagaribana" 喜如嘉の芭蕉布は、沖縄・大宜味村喜如嘉で守り続けられてきた希少な伝統工芸です。琉球王朝時代には王族の衣として、江戸幕府や中国への貢ぎ物や琉球の庶民の着物でもありました。そんな芭蕉布。工程が果てしないのです。大まかに書かせていただくと、(全部書くと入らないので) ①育てた糸芭蕉の幹を剥ぎ、 ②剥いだ皮を木灰汁で煮て繊維を柔らかくし、 ③しごいて繊維を取り出します。 ④糸を「チング」という道具に巻き、一本一本手で繋いで長い糸にします。 ⑤糸に撚りをかけて、湿らせながら長さを整えます。 ⑥絣の場合、糸を張り、染めない部分に芭蕉皮を巻き紐を絶妙な力加減で締めます。 ⑦植物染料で染め、 ⑧完成した糸を織り機に掛け、 ⑨なんと、ここから織りの工程です。 ⑩織り上がった布を水洗いし木灰汁で煮て、「ユナジ」という酸性液に浸して中和させ丈夫にします。長さを整え、茶碗で丹念にこすって縮れを伸ばして完成、、、そんな生地に今年の新柄「サガリバナ」を工房で皆で染めました。いやぁ、、、楽しかったです。デリケートに扱う生地ですが、やはり染めやすさや染め上がりはとても良いです。糸の素晴らしさを感じました。緊張はしました。流石に。はい。 Bashōfu from Kijoka is a rare traditional textile that has been carefully preserved for generations in Kijoka, Ōgimi Village, Okinawa. During the Ryukyu Kingdom era, it was worn by royalty and presented as tribute to the Edo Shogunate and China, while also serving as everyday clothing for the people of Ryukyu. And this Bashōfu—its process is truly endless. A brief outline only. 1.Harvesting and peeling the stalks of carefully cultivated ito-bashō plants. 2.Boiling the peeled layers in lye made from wood ash to soften the fibers. 3.Scraping away the surface with a special bamboo tool to reveal the lustrous inner fibers. 4.Drying the fibers, winding them into small balls called ching and hand-splicing them one by one into long threads. 5.Twisting the threads to remove fuzz and smoothing their length with moisture. 6.For kasuri (ikat) patterns, wrapping the undyed areas with bashō bark and binding them with precise tension. 7.Dyeing with plant dyes. 8.Setting the finished threads onto the loom. 9.Weaving—though this step makes up only about 1% of the entire process. 10.Washing the woven cloth, boiling it again in wood-ash lye, then soaking it in yunazi (a fermented rice porridge solution) to neutralize the alkalinity and strengthen the fabric. Finally, stretching to size and carefully smoothing the surface by rubbing it with a teacup to finish. On this precious fabric, we dyed my new 2025 Bingata, “Sagaribana,” in the studio. It was—honestly—so much fun. The material is delicate, but incredibly pleasant to dye. The quality of the threads is remarkable. And yes… it was nerve-wracking. #琉球紅型 #kimono

2025/11/23に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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糊伏せ/ Noribuse この柄の糊伏せは大変な部類。糊伏せの場合、模様の多さが手間が増えるというのはもちろんなんですが、モチーフのあしらいが細かさを左右していると思います。動画の模様の葉っぱのギザギザ。この部分があることによって、この工程は時間かかりました。筒先の細さがとっても大事。細すぎると進まないし、太いとギザギザの先に狙いを定められないし。もう。今度ギザギザじゃない葉っぱの柄作ろう。そうしよう。でも模様のこういう部分にまた達成感があったりするんです。そして紫と青と白のバランス。とても綺麗な作品になったと思います。 This pattern is definitely on the difficult side when it comes to noribuse (applying the resist paste). Of course, the more motifs there are, the more work it takes — but in noribuse, I think what really affects the difficulty is how the motifs are designed. In this case, the jagged edges of the leaves made the process especially time-consuming. The thickness of the tsutsusaki (paste applicator tip) is crucial: if it’s too thin, the work doesn’t progress; if it’s too thick, you can’t aim precisely at the sharp points of the jagged edges… It’s frustrating! Next time, I think I’ll design leaves without jagged edges. Yes, let’s do that. But at the same time, it’s these challenging parts of a motif that give a real sense of achievement. And the balance of purple, blue, and white — I think it resulted in a truly beautiful piece. #琉球紅型 #紅型 #着物 #kimono #bingata

2025/11/18に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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さらに補足すると、大豆も日本産、アメリカ産、中国産とかその種類が変わるだけだけでも濃度調整をします。普段の表で見える工程よりも、こういう豆の濃度とか水につける時間とか、布海苔の量とか呉引きをする時の湿度とか。記録や感覚で覚えているものをそれぞれの作業や材料に合わせて作業を進めていきます。それが経験なんですけど、それがまた難しいこともあるんですよ〜〜。笑 To add a bit more detail — even the type of soybeans (whether Japanese, American, or Chinese) affects the mixture, so we adjust the concentration accordingly. More than the visible parts of the process, what really matters are things like the thickness of the soy liquid, the soaking time, the amount of funori (seaweed glue), and the humidity when doing the Gohiki coating. We proceed while relying on both records and intuition, adjusting each step to the specific materials and conditions. That’s what we call experience — but, well, sometimes it can be quite a challenge! #琉球紅型 #着物 #kimono #bingata

2025/10/29に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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縮緬や綸子(りんず)の生地だけではなく、沖縄県外の産地の生地に染めることもよくあります。動画の生地は林宗平工房の塩沢紬という新潟県の織り。とっっっっても染め上がりがいいんです。この生地に染めるときは、柄と色をとっても考えます。(前も同じような話をした記憶が、、、笑) 既に洗練された糸と織のデザインなので、この生地を活かしつつ染められる色柄ってなんだろうと本当に悩むんです。すっかりウチの人気柄になってくれたゴールデンシャワーをすっきりと美しい黄色の生地に染めたところ、相性がバッチリでした。染め上がりの時、「あ、これは多分売れるの早いな」っていう作品は多々あるのですが、この黄色づくしの帯もそのひとつで、納品作業しながらどの色の着物に合わせてもらおうかと考えるくらいでした。工房の皆んなのお気に入りです。黄色と緑のバランスも好きなんですが、割とサイドのシルエットの様に入れた淡い黄色がお気に入り。この部分があるから、生地の美しさと他の紅型の色の部分も引き立つんです。塩沢紬の力を思い切り借りた、そんな作品になりました。 In Ryukyu Bingata (all hand-dyed), we often dye not only on chirimen (crepe) or rinzu (figured silk) fabrics, but also on textiles produced outside Okinawa. The fabric shown in the video is Shiozawa tsumugi woven by Hayashi Sohei Studio in Niigata Prefecture — it takes dye incredibly well. When working with this fabric, I put a great deal of thought into both the pattern and the colors. (I feel like I’ve said this before… haha) Because the threads and weave are already so refined, I always find myself wondering what kind of colors and designs would best bring out the fabric’s natural beauty. When I dyed our now-popular Cassia fistula pattern on this clean, beautiful yellow fabric, the combination turned out to be absolutely perfect. There are times when, at the moment of completion, I just know, “Ah, this one will sell quickly,” and this all-yellow obi was exactly that. While preparing it for delivery, I was already imagining which kimono colors it would pair best with. It’s a favorite among everyone at the studio. I particularly love the balance between the yellow and green, and especially the pale yellow sections along the sides — they highlight both the beauty of the fabric itself and the vivid colors of the Bingata design. It’s a piece that fully draws on the power and elegance of Shiozawa tsumugi. #琉球紅型 #bingata #工芸 #着物

2025/10/18に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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琉球紅型着物「型置き」 Ryukyu Bingata "Kataoki (stencil placing)" 最後まで見てみてね型置きをノーカットでお送りします。最初の2、3回で生地と型紙と糊の具合の相性の感覚を掴んで進めていきました。 I’m sharing the stencil placing process with no cuts. In the first few tries, I focused on getting a feel for how the fabric, stencil, and paste interacted before proceeding. #琉球紅型 #着物 #kimono #bingata

2025/10/11に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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組合のクラファンについて！ @ryukyubingata_official たぶんいらんこと言ってる？？一定期間だけシェアしますね組合！クラファン！ほんと、この自分が！組合の話とか！奇跡

2025/10/07に公開- 指定なし

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琉球紅型帯「七宝にデイゴ蘭ブーゲンビリア」 Ryukyu Bingata Obi “Shippo with Deigo Orchid and Bougainvillea” お客様のコーディネート。無地の着物にはっきりとした色の紅型がとってもお似合いです。墨色と赤っぽさと強さのある紫の地色の組み合わせって実はあまりしてこなかったので、染め上がった時も、カッコよくて綺麗で満足感の高い作品だったことを覚えています。七宝の中の模様がキラキラと浮き出て見えてとてもおしゃれに着てくれていただきました。ありがとうございます。 Here is our customer’s beautiful coordination. The vivid colors of the Bingata look stunning against the plain kimono. I hadn’t often tried combining a background of sumi black, reddish tones, and a strong purple, so when the piece was finished, I remember feeling it was stylish, beautiful, and truly satisfying. The patterns within the shippo motif shimmered as if they were floating, and the customer wore it so elegantly. Thank you very much. ※七宝とは？七宝文様は、円が四方に連鎖してつながることで花のような形を繰り返し表した伝統的な文様です。その名は仏教に由来する「七つの宝（七宝）」にちなんでおり、円の重なりが途切れることなく続いていく様子から、円満・調和・繁栄・ご縁の広がりを象徴しています。 The Shippo (七宝, literally “Seven Treasures”) pattern is a traditional Japanese motif made up of interlocking circles that create a series of shining flower-like shapes. It symbolizes harmony, prosperity, and the infinite connection of relationships, much like the endless chain of overlapping circles. #琉球紅型 #工芸 #着物 #kimono

2025/10/03に公開- 指定なし

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琉球紅型着物「ストレリチア」 Ryukyu Bingata kimono "Strelitzia" お客様が会いに来てくれました。ストレチアのこの柄は、左右の色が紫色⇄水色にグラデーションで変わるように染めています。袖の色や襟の色を見ると左右で違うのがわかるかと思います。特に生地が難しく、絽というか紗というか、夏生地なんですが縦に生地が動きやすく、型置きの時に色々と苦労が多かった分、生地の風合いがすごく涼しく優しく活かせました。さらに芭蕉布の帯の素材と色とすごくマッチして、すごくお似合いでした！ありがとうございます。 A customer came to visit wearing this kimono. This piece is dyed so that the colors on the left and right sides shift in a gradient from purple to light blue. If you look at the sleeves or the collar, you can see how the colors of the patterns differ from side to side. The fabric was particularly challenging—something between ro and sha, a summer fabric that tends to shift vertically—so there were many difficulties during the stencil placement. But thanks to those efforts, the fabric’s airy and gentle texture was beautifully highlighted. The colors of the bashō-fu (banana-fiber) obi matched perfectly, and it looked absolutely wonderful on them. Thank you so much. A customer came to visit wearing this kimono. This piece is dyed so that the colors on the left and right sides shift in a gradient from purple to light blue. If you look at the sleeves and collar, you can see that the patterns differ in color from side to side. The fabric itself was particularly challenging to work with—it was a summer fabric, somewhere between ro (gauze) and sha (fine gauze). Because the vertical threads shift easily, there were many difficulties during the stencil application. At the same time, that very texture allowed the fabric’s breezy and gentle quality to shine beautifully. The material and color of the bashōfu (banana-fiber) obi matched perfectly, making the whole outfit look wonderful. It suited the customer so well! Thank you very much. #琉球紅型 #着物 #kimono 知念紅型研究所

2025/09/22に公開- 指定なし

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琉球紅型「工房」/ Ryukyu Bingata "Studio" 工房の動いている様子のタイムラプス。着物が3枚も掛かっていると画的も見応えありますね。この早回しで自分があまり動いていない状態を見ると、「この部分に時間かかってるな・・・」と少し悔しくなったりします() 完成した後にみんなで集まって確認している様子は、うまくいった証のようで嬉しくなります。工程ひとつひとつ見せるのも良いけど、全体を見るっていうのも空気感伝わって楽しいですね〜ただ、タイムラプスの編集で1番難しいのは曲選び。アップテンポで知名度高い曲はもう忍たま一択でした。 A time-lapse of the workshop in action. The text on the screen, from left to right, reads: 「色差し」 → Color Filling 「糊伏せ」 → Resist Paste Application 「型置き」 → Stencil Placement 「隈取り」 → Shading (Kumadori) 「地染め」 → Background Dyeing 「洗い上げ」 → Washing & Finishing Seeing three kimono hanging side by side makes for a very striking scene. When I watch the fast-forwarded footage and see myself not moving much, I can’t help but think, “This part is taking longer than I expected…” and feel a little frustrated. At the end, when everyone gathers around to check the finished work, it feels like proof that everything went well, and it makes me happy. Showing each process one by one is great, but seeing the whole picture together really conveys the atmosphere—it’s a lot of fun. #琉球紅型 #bingata #着物 #kimono #textile

2025/09/09に公開知念紅型研究所日本沖縄県

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第72回日本伝統工芸展が始まります。琉球紅型着物「サガリバナ」というタイトルです。今年、入選して展示されるので是非会場でご覧ください。スタートは日本橋三越から。今回も丸正織物工房さん(@marumasa.fab )の壁上布に染めました。サガリバナをモチーフに柄を作ったの初めてで、線の太さとか葉っぱとのバランスや葉脈の本数など、楽しく悩みました〜。会場で見ると透け感が綺麗に出てくれるんじゃないかと期待しています。東京の後も全国あちらこちらの会場行くので、サイトで見てみてくださーい。 The 72nd Japan Traditional Kogei Exhibition is about to begin. My Ryukyu Bingata kimono is titled “Sagaribana.” It was selected for this year’s exhibition, so I hope you will come see it at the venue. The exhibition starts at Nihombashi Mitsukoshi. Once again, I dyed it on Marumasa Orimono’s (@marumasa.fab ) fabric. This is my first time creating a design with the sagaribana (powder-puff tree) as the motif, so I had a lot of fun puzzling over things like the thickness of the lines, the balance with the leaves, and the number of leaf veins. I’m hoping that the sheerness of the fabric will look beautiful when seen in the exhibition hall. After Tokyo, the exhibition will also travel to various locations around Japan, so please check the website for details! #日本伝統工芸展 #琉球紅型 #bingata #着物 #kimono #知念冬馬

2025/09/01に公開- 指定なし

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